谦虚礼贤大师风度散文
《收姜维》这个作品和《口吐莲花》有异曲同工之处，就是捧哏演员都比较惨一点，一个要下跪，一个被打头。有些专家们认为，这是一个很三俗的举动，这是相声之中应该要去除的东西。不过这个不是我要讨论的重点，讨论这些表演形式是否合适，是专家们做的事情，跟我无关，我是非专业的相声评论家。
我在这里想说的只是我看这个节目之后的一些小小的感受，从这样的一个简单的节目之中，也能够看出一个演员的专业素质。
根据岳云鹏的叙述，《收姜维》这个作品，是郭德纲先生根据传统相声《天水关》改编的。这个作品中为什么捧哏演员要下跪呢，是因为逗哏把自己的收姜维夸得花好稻好，捧哏想听，观众也想听，但是逗哏不肯唱，因为没有姜维搭戏，捧哏为了满足观众和自己的愿望，所以才愿意下跪搭戏。所以这个作品要演好必须做到两点，第一是唱得要稍微好些，唱得太差，对不起捧哏的，而且整个相声的逻辑性被破坏了；第二就是捧哏演员的演技要好，要体现出想听，无奈的心情。
单就欣赏和艺术的角度来说，我个人认为，这个节目，唯有孙越来演，才能演出特殊的效果。一直听这么一句话来形容人下跪，好像叫“推金山倒玉柱”吧，孙越用实际行动为大家形象地诠释了这句话，孙越下跪，那才是真正的山倒柱颓、掷地有“声”啊。以孙老师的体形，这算是高难度动作了吧。但是，孙越并没有因为任何原因而降低了演出质量，每次完成得都十分到位，我指的是在时间、位置、表情、动作等的控制方面的到位，语言部分也辅助地很好，总之，是给整个节目添彩的地方。特别要说一下的是，在该场表演中，岳云鹏提到自己在唱大段戏的时候，掐掉了几句，因为担心孙老师的身体情况，以后再唱全的。这个小细节我觉得很感动。该场的返场也十分好听，在唱完一遍《送情郎》的时候，观众说再来一遍，岳云鹏就真的又起了一句，然后后面的就全部都是观众完成的，唱“桌子挡住了腿”那段，十分欢乐，台上台下，其乐融融，我喜欢这种感觉。对比《五环之歌》，是也能达到这样的效果，但是可听性，我还是喜欢《送情郎》。
可以联想一下，岳云鹏开个人专场的时候，孙越还腿有不适，依然坚持表演，岳云鹏还拿他砸挂说“腿癌”什么的，那年他参加《今夜有戏》的时候，好像腿还没好，但是编导要求，他还是做了俯卧撑。这次在新一期的《有话好好说》中孙越还背着别人，和人斗牛，结果摔得滚在地上。什么叫敬业啊，这大概就叫敬业吧。虽然有困难，但是为了节目需要，还是得去做，而且不是敷衍地做，而是认真地做到自己最好。这期《有话好好说》中史爱东也参加了，一把年纪，还去和孩子们一起做儿时游戏，而且十分认真地参加每项活动。岳云鹏的两任搭档，对待工作，都是这样一丝不苟啊。
什么叫谦虚礼贤，我的看法是，有才华而不恃才傲物叫做“谦虚”，有身份而不自高自大叫做“礼贤”。
孙越就是这样一个人。他是很会捧哏的演员，活泼，但是不给逗哏的添乱，属于上乘水平。虽然我很喜欢岳云鹏的另一个搭档史爱东，但是我还真觉得史爱东是有缺点的，“不照词说”是他最大的缺点，高峰曾说：“死抠词是作为相声演员的基本素质”，我赞同他的话。我喜欢史爱东，喜欢他别出心裁，标新立异的才智，但我不认为随意性太大是正确的，因为相声是两个人的艺术，不能光显示自己，合作性，是最重要的。
不知是在哪一次的返场中，郭德纲介绍孙越，大致是把孙越和岳云鹏的关系给扯平了，说成是兄弟，孙越认可了，郭德纲很意外，说你这是降辈了，孙越回答“跟他，我认了”，这句话我记得很清楚，礼贤下士，谦虚谨慎，知己挚友，大抵如是。
对于捧逗之间的关系，我一向认为是同样重要的，甚至认为在制造笑料的部分，捧哏比逗哏更重要，因为很多时候，甩包袱的事情是由捧哏的人来做的。所以有时候我会特意分心去欣赏捧哏的技术，对于岳云鹏的两个长期捧哏史爱东和孙越来说，我喜欢史爱东、孙越，要超过喜欢岳云鹏，直到今天我还是这么认为，没有这两个优秀的捧哏演员，岳云鹏不可能这么快崭露头角。
那么，也许有人会问，孙越和史爱东谁更重要一些呢？大家都知道质变和量变这两个词吧，如果没有量的积累，到达一个临界点的话，质变是不可能产生的。史爱东在和岳云鹏的搭档中，那种随处可见的小聪明，贫嘴，为岳云鹏的随机应变能力打下了坚实的基础，此后，岳云鹏只要遇到比史爱东稍微稳当一点的演员，就能把更多心思拿出来放在和观众互动的方面了，不用操心随时要应付捧哏演员冒出来的句子了，而捧哏演员抛现挂的时候，也能有余力想出更好的应答了。岳云鹏的艺术就好像是一座万丈高楼，他和孙越合作的部分好比是楼体或者是塔尖，他和史爱东合作的部分好像是地基或者是大楼下部的那些层。万丈高楼平地起，我们看到了现在岳云鹏成熟的表演，是建立在他以前的那些青涩的表演的基础上的，那个阶段，所有人都只能经历，不能穿越，所以，我认为，孙越很重要，史爱东更功不可没。
打油诗一首赠孙越：（为表爱意，以其名入诗，特压险韵）
点水聚满深渊穴，吹花积成万里雪。
渺渺天外云鹏举，巍巍险关从头越。
【谦虚礼贤大师风度散文】：